拉快弓的时候手腕用力，不用手臂来回摆动，用手腕。 肩膀自然下垂，胳膊放松。再就是练熟了就可以轻松地拉了，手臂不要太绷紧、肩膀自然下垂、动作幅度小一点，主要是手腕用劲，大臂不用太大的动作。
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滑音好比是音乐的项链，它不改变乐句本身的面貌，只是给旋律带来委婉和华丽的色彩，使乐曲的演奏更加动人。在乐曲中有的滑音能体现各种地方风格的风味，如河南、山东的乐曲常借鉴大幅度悬腕滑揉手法，这种滑揉要求滑动速度快、幅度大、有强音，且持续不松紧，以表现河南、山东人民豪放的性格;内蒙古风格的乐曲则借助马头琴的演奏手法，做小三度慢速回滑动。在滑动时，把位不可以移动，要求动作缓慢、发音宽阔，尽量模仿马头琴的演奏效果，以表现大草原上微风拂起层层绿浪的美丽景色;揉滑多用在河南、山东和陕西风格的乐曲中;压滑多用在陕西、陕北等地方风格的乐曲中，是借鉴板胡的演奏手法而发展形成的，发音浓厚、圆润，慢速的大滑音比较委婉，带有哀怨的情绪。
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二胡运弓的基本要领是以肩关节为轴，大臂带动小臂，将力传至手腕，由手腕先行，带动弓子作水平运动。拉外弦时，手腕要自然下垂，使弓杆下落，贴在琴筒上，弓毛自然地压在外弦上;拉内弦时，手腕略向上抬，使弓杆高于琴筒，与琴弦成一个斜角，使弓子的自然重力加在内弦上。内弦运弓，中指和无名指勾弓毛的力度要均匀一致，防止忽大忽小。
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