中国北方民间有句谚语叫“千日笛子百日笙,三年胡琴碾子声”。我觉得这句话很贴切的概括了二胡学习入门阶段的关键问题,这句话,首先表达了学习二胡花费时间比其它乐器长至少几倍;其次真实的反映了二胡这种乐器是民族乐器里比较难掌握的乐器,不花费点心思,是很难短时间见到满意成效的。所以,任何选择学习二胡的朋友都要首先想想自己的勇气和毅力如何再下手。
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滑音好比是音乐的项链,它不改变乐句本身的面貌,只是给旋律带来委婉和华丽的色彩,使乐曲的演奏更加动人。在乐曲中有的滑音能体现各种地方风格的风味,如河南、山东的乐曲常借鉴大幅度悬腕滑揉手法,这种滑揉要求滑动速度快、幅度大、有强音,且持续不松紧,以表现河南、山东人民豪放的性格;内蒙古风格的乐曲则借助马头琴的演奏手法,做小三度慢速回滑动。在滑动时,把位不可以移动,要求动作缓慢、发音宽阔,尽量模仿马头琴的演奏效果,以表现大草原上微风拂起层层绿浪的美丽景色;揉滑多用在河南、山东和陕西风格的乐曲中;压滑多用在陕西、陕北等地方风格的乐曲中,是借鉴板胡的演奏手法而发展形成的,发音浓厚、圆润,慢速的大滑音比较委婉,带有哀怨的情绪。
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万变不离其宗,所谓“三分指法,七分弓力”,“运弓”始终是二胡演练过程中核心的技术环节,也是衡量二胡演奏水平功力的关键。如何发挥右臂和右手的潜能,以弓子为载体,注入恰到好处的力量,善于变换运弓的速度和力度,把握好音准,控制好音色,是二胡初学者大的难点,也是教学研究中的热点。
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