当然，会有书友问，为什么看到帖中也有很多字，在转的地方不是这样的，而是有个提起的动作，或是多了些中侧锋的变化 。
这样的观察很仔细，值得肯定。从点画上来看，古人的圆线存在各种形态，但无非就是有了提按或中侧锋的动作;然而古人用笔圆厚，更多的圆线是饱满的，加了提按和中侧变化，只是起了丰富和调剂作用，但一定要把握好度。
另外，从教学的角度来讲，更多的人在转的地方不注重调锋，使得侧锋过多，圆线扁薄。还有一部分人是在转的地方提起笔锋，回避了绞转。因此，如能掌握好把线条写得饱满，其他的方式便不在话下。
王羲之的出现，让绞转笔法的演进达到了成熟，并取得了“空前的成就’”。如果我们仔细观察王羲之的单字，会发现线条边缘的形态更加的不规则。最典型的，比如左右不对称，在一些圆转的地方，王羲之的线条出现内尖外圆的形态，如上图。当然，这只是其中的一种复杂用笔。
相比之下，纯粹平动的用笔，线条两侧呈对称状，最典型的是小篆：基本对称而有渐变的线条边缘，多是纯粹摆动和提按用笔。如上图，绞转用笔，则出现了各种各样的非对称线条边缘。
总而言之，线条有弧度之处多有绞转笔法。很多人会写楷书，不会写行书，除了不明白笔势还在于不懂得绞转笔法。因此，练习绞转笔法时需要注意：
不要刻意顿挫用笔，起、收笔处要“空中转”多于“纸面转”否则会尖涩浮滑，行笔处的转以厚重圆浑为佳。
