葫芦丝的历史较为悠久，其渊源可追溯到先秦时代，由葫芦笙改造而成的。但它的主管开有7个音孔，与后世的箫笛非常近似云南的葫芦丝和孔雀，彰显云南的民族特色 ，又显示出它在历的飞跃。
当我们在吹葫芦丝时由于用气方法不当，导致葫芦丝发出一种怪怪的“喔”音，一般这是因为在气息的运用上没有掌握好，由于气息力度不够，未能使簧片与竹管产生耦合振动，所以发不出葫芦丝应有的音来。另一方面在增强力度的同时，一定要注意呼气方法，且不能呼气过猛，要均匀逐渐的加力，一旦发出正确的声音就要及时把握好这一瞬间的感觉，然后反复练习。
葫芦丝按孔部位手法规则。附着于音管左右侧的小指，不可固定不动，应根据葫芦丝演奏时的情况灵活掌握，如当运用上三指演奏时，右手小指应附着于音孔下侧，而左手小指可自然地随演奏抬起,这样才不至于影响上三指在演奏时的灵活运用.当运用下三指演奏时，左手小指应回到副管位置，而右手小指可自然地随演奏抬起。葫芦丝是用超吹的方法发音的，超吹是比葫芦丝上原有的基因高八度，主要是通过吹奏者的呼吸力度和唇部肌肉控制力的加强，呼吸速度加快，以及腹部肌肉的控制力来实现的。
培养内心节奏感是正确把握音乐作品的首要问题，我们在开始练习简单的练习曲时，就应该注意培养内心节奏感。我们在演奏练习曲时，就应该对各音符的时值长短要充分了解，不但要对它有感性认识，而且还要回理性的分析。简单的练习曲首先对为基本的音符，节奏作笼统的介绍，让初学者一边演奏，一边在心理数节拍，认清各种音符的时值，以获得对简单节拍的感性认识。