练习贯穿于从初学者到古琴家的成长过程，而且贯穿于一位古琴家的整个艺术生涯。所谓“曲不离口，拳不离手”，真正可以变通为“琴不离手”。一旦离开经常不断的练习，古琴家的手指机能、触弦感觉、技术水准立刻会退化，直退到“完全不会”弹琴为止。因此，“练琴’成为古琴家终身不可摆脱的使命，成为他赖以生存的关键。
练习的时间因人而异。有着极快视奏能力的人，有着超凡音乐记忆的人，有着天生柔顺而迅捷的手指机能的人，均可比常人大大地掌握古琴演奏中的全部艰深的技巧，其需要化出的努力却大致在总量上相等。也就是说，若以不少于7小时计算，也不止歇，至少需要10年时间，这大概是一般造就一位古琴演奏家所需时间的概率。
作为古琴家的生涯，每人有着不同的练习习惯。有人每天练习7-8小时，有人每天练习3至4小时，也有的平时每天只练习1-2小时，只在开正式演出前1-2个月才集中练习更长的时间。不论古琴家们在他们的回忆录中如何声称自己“从来不练琴”或者“从来不超过1小时”之类，千万别信这类宣言。因为任何一琴曲都是无论如何不可能通过每天1-2小时的练习所能掌握的。
一位伟大的古琴家在灌制《广陵散》或《秋鸿》的时候，怎么可以想象他每天只练几小时琴呢?因此，练琴，长时间的不知疲倦的练习，不但是造就一位古琴家的关键之关键，同时也是古琴家本人献身于艺术的崇高精神的集中表现。 同样坐在琴凳上，练习方法的不同，将导致效果的截然不同。同样花这么点时间，其“效率”却大相庭径。
慢练是克服一切技术障碍之本。通过慢练，应当使演奏者在一接触乐曲开始就走上一条正确演奏的轨道。
不少人一开始就两个手一起练。牢记：在初级阶段，任何乐曲都要分为左右手练习，把握好基础。演奏者尤其是学生常常把注意力集中在谱字多的部分。
不但在熟悉乐曲的初步阶段需要要分手练习，而且在准备演出的全过程中，即使对乐曲的了解、掌握与处理都趋向成熟，也仍然要随时穿插分手的更为细腻的练习。
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