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板眼——戏曲的节奏

　　在中国戏曲音乐中，常由“司鼓”演奏鼓、板，作为指挥乐器来掌控乐曲的节奏和力度。　　板多用在每一小节的强拍上，鼓则多用在弱拍和次强拍上，强拍叫做“板位”，弱(次强)拍叫做“眼位”，这就是“板眼”的由来。　　戏曲音乐有一板一眼(即2/4拍，在一小节中有一个强拍“板”和一个弱拍“眼”)、一板三眼(即4/4拍，在一小节中有一个强拍“板”和三个非强拍“眼”——分别叫做“头眼”、“中眼”[即次强拍]、“末眼”)、有板无眼(1/4拍，每小节只有一拍，只有 “板”而没有“眼”)、无板无眼(散板)等多种节奏形式;　　如在京剧中，一板一眼有原板和二六板(原板是各个声腔体系的基本唱腔板式，其它板式都是由〔原板〕

2017-11-02

京剧：演“技”还是演“戏”？

　　演“技”还是演“戏”?这个几乎不能构成问题的问题，已经困扰京剧很久了。戏剧当然要铺陈剧情、塑造人物，而非单纯展示技巧，就像说话是为了传情达意，而非卖弄词汇和辞藻。但争论总有原因，我们或许真的应该回到戏曲发生发展的源头，思考一些最基础也最本质的问题。　　王国维说中国戏曲是“以歌舞演故事”，歌舞与人类日常行为方式的巨大差异决定了它不可能如实地再现生活。写意允许适度抽象和夸张，但与西方现代派戏剧的变形不一样，中国戏曲始终都在非常认真地描摹生活，只不过在“意”和“有”难以兼得的时候要借助虚拟，把眼睛看不到的“有”转化为心灵能感觉到的“有”——“抟虚成实”，并且，为避免过于个性化的虚拟造成信息传递障

2017-11-02