空间和时间要高度集中 剧本中通常用“幕”和“场”来表示段落及情节。“一幕”可分为几场。剧本一般要求篇幅不能太长人物不能太多场景也不能过多地转换。 2.反映生活的矛盾要尖锐突出 剧本中的矛盾冲突大体分为发生、发展、高潮和结尾四部分。演出时从矛盾发生时就应吸引观众矛盾冲突发展到激烈的时候称为高潮这时的剧情也吸引观众扣人心弦。高潮部分也是编写剧本和舞台演出的“重头戏”是“要劲”、需要下工夫之处。 3.剧本的语言要表现人物性格 剧本的语言包括台词和舞台说明两个方面。剧本的语言主要是台词。台词就是剧中人物所说的话包括对话、独白、旁白。舞台说明又叫舞台提示是剧本语言不可缺少的一部分是剧本里的一些说明性文字。舞台说明包括剧中人物表剧情发生的时间、地点、服装、道具、布景以及人物的表情、动作、上下场等。 影视的剧本结构形式有如下四种 1.戏剧式戏剧式剧作主要按冲突来结构剧本一般按顺时序发展剧情有序幕、开端、发展、高潮、结局、尾声等几个部分。戏剧式结构致力于表现人物的外部冲突。这种冲突主要通过语言和行为两个方面来表现。 2.心理式心理式结构也被称为时空交错式结构。心理式结构以主要人物心理活动的变化为结构的线索表现为时空交错的自由它往往根据人物的心理活动用回忆和倒序闪回的方式把过去、梦幻、现在甚至未来自由地交织在一起。 3.散文式散文式结构不追求情节的完整性和情节发展的因果关系也没有很强的戏剧化冲突往往是截取一段生活流程用较为写实的手法记录下来。 4.解构式解构式结构是后现代主义文化在电影艺术领域的一种表征。这种结构不求完整甚至有意地自我解构和颠覆。 剧本基本理论态度、主题 态度 写故事重要的是对故事的态度不同的态度会产生不同的效果。举一个简单的例子同样是写一个青楼女子的故事如果作者是以一个淫秽、的态度去写故事自然集中于男女之间欢爱的部分。相反如果作者是以一个同情、尊重的态度去写故事便会集中于描写青楼女子被迫身身不由己的可怜、无奈 6 7 6 7 主题 在下笔写故事之前你必须要问自己你要讲一个怎样的故事是朋友之间的友情如电影午夜牛郎—midnightcowboy男女之间的爱情铁达尼号—Titanic外星人入侵地球的故事天煞地球反击战还是一个控诉战争的故事杀戮战场—platon等。这就是主题。 主题必须十分明确、贯彻、毫不怀疑。你不能写一个战争片段一时就怀疑战争一时就歌颂战争。主题有如一个指南针它会引导你创作故事和贯穿故事中的枝节。而重要的是它能避免你在写作中偏离主道。试举一例清朝皇帝雍正在野史中是一个杀弟、杀父夺位强奸弟弟妻子的禽兽。但在《雍正王朝》电视剧作者笔下的雍正却是一个好皇帝。因为作者的主题是要写一个好皇帝所以在故事中只会见到雍正彻夜不眠批奏章、视察农民、减税、推行德政等场面并没有杀弟、杀父等场面。 所以一套成功的剧本是要让观众看完后清楚明白作者想表达的思想和主题。 创造角色冲突 角色冲突是吸引观众的不二法门。这包括故事角色和角色之间的冲突角色和他自身价值观的冲突等。 方法一 故事里的人物想做一些事但有一股力量抗衡他例如电影《怒火风暴》故事中主角刚刚经历完痛苦的牢狱生涯当他出狱时他一心想见自己的妻子重过正常人的生活。但他的妻子逃避他不认他而四周的人也因他的犯罪记录而歧视他。 方法二 不能分解的关系 当角色和角色之间存在冲突而且有一个不能分开的结把他们拉在一起好戏便来了。举一个简单的例子男主角的妻子是个八卦的女人而男主角的母亲则是个守礼节的传统妇女。 因为环境的因素主角和他的妻子必须搬进家里和妈妈一起住。试想两个完全冲突的人媳妇和婆婆被一个不能分解的关系拉在一起时会怎样二、剧本写作常犯的错误 1.把剧本写成了小说常见的错误 刚刚上面提到有的朋友把剧本写成了小说不是不可以但那个是文学剧本根本不能用来指导拍摄和制作。举个例子你可以在小说里花几页的笔墨来写一个人的身世背景家庭组成或是用几页的笔墨来描写主角的心理斗争过程但这些东西是无法表现在电影银幕上的。你的剧本就是一个银幕你所要表现的是电影银幕上能被观众直接看到感受到的东西。像心理活动这类东西是无法很好地表现出来的。加旁白当然可以除非你能忍受主角的画外音在一动不动的镜头里读几页小说。电影通过画面表达情绪你的剧本就是电影画面要通过摄像机的角度来写这可能会引起第二个问题。 2.不必要的摄像机标注画蛇添足 如果你这样写剧本在5号升降台用盘纳为升70型摄像机60mm镜头由8.5m摇至2m对焦 6 7 6 7如果你这样写就算过了审稿人这一关你的剧本也会被导演扔掉。你不需要教他怎么拍这不是你的事。你在写剧本的时候完全不用担心摄像机的事。但是不是剧本就不要考虑摄像机了呢也不是你需要考虑摄像机的关系而不是位置。
苏州稻草人播音主持中
