赵幅在《石墨镌华》中称：“北海书逸而遒，米元章(米芾 )谓其曲强生疏，似为未当。此碑是其得意者，虽剥蚀过半，而存者其健铩凛然。”其实。米芾所谓“曲强生疏”，正是李邕兼顾碑版体制而改造晋人尺牍行书。使之“逸而道”的结果，可谓善学、善用之举。王文治说：“昔人许李北海书，病在欹侧，似专指此碑而言。《李秀碑》已不甚欹侧，《岳麓》则不动如山矣。私谓唐太宗评右军(王羲之)书，以为凤翥鸾翔，势如斜而反正，正欹侧之谓也。子敬(王献之 )妙传字法，而欹侧尤甚。北海全从子敬得笔，仰契右军 以荒率为沉厚。以欹侧为凝，北海所独，尤《云麾》所独。”可谓切中要害，深知邕书者。
盛中唐书家每每称习王羲之书法，大都取法于《兰亭序》《集王圣教序》等，后世学习王书也大都由此入门，但往往仅得其形体而失其意趣，以行书入碑的难度就更大。后世苏东坡、赵孟颊、董其昌等人均从李邕行书中得到启发。李邕书法超越群伦的艺术成就及其历史地位，也可从中窥知一二。
